Durchführung
Mittelteil der Sonatenform mit Themenverarbeitung.
Was es bedeutet
Die Durchführung ist der mittlere Teil der Sonatenform, zwischen Exposition und Reprise. In ihr wird das thematische Material der Exposition verarbeitet: zerlegt, verändert, neu kombiniert und durch verschiedene Tonarten geführt. Sie ist der Teil, in dem die Musik am weitesten von ihrem Ausgangspunkt entfernt ist.
Musikalische Verwendung
Die kennzeichnenden Verfahren sind die der motivisch-thematischen Arbeit. Themen werden in kleinere Motive zerlegt, die einzeln weitergeführt werden; Motive werden sequenziert, also auf anderen Stufen wiederholt; sie werden umgekehrt, vergrößert, verkleinert oder kontrapunktisch miteinander verbunden. Harmonisch ist die Durchführung unstet: Sie moduliert häufig und berührt entferntere Tonarten, bevor sie zurückführt.
Am Ende steht in der Regel eine Rückführung zur Haupttonart, oft über einen ausgedehnten Orgelpunkt auf der Dominante, der den Wiedereintritt des Hauptthemas in der Reprise vorbereitet. Diese Stelle ist einer der Spannungshöhepunkte der Form.
Umfang und Gewicht der Durchführung haben sich im Lauf der Zeit verändert. In frühen Sonatensätzen ist sie oft kurz und kaum mehr als ein modulierender Übergang; im späteren 18. und im 19. Jahrhundert wuchs sie zum Zentrum des Satzes heran. Gelegentlich bringt sie auch neues thematisches Material.
Der Begriff wird zudem in der Fugenlehre gebraucht: Dort bezeichnet Durchführung einen Durchgang des Themas durch alle Stimmen, von denen die erste die Exposition ist.
Typische Verfahren sind die Abspaltung einzelner Motive, die Sequenzierung, der Wechsel in entfernte Tonarten, kontrapunktische Verarbeitung und die Verbindung von Motiven verschiedener Themen. In der Wiener Klassik wächst die Durchführung, bis sie bei Beethoven zum Zentrum des Satzes wird. Der Begriff bezeichnet zudem in der Fuge jeden Durchgang des Themas durch alle Stimmen. ## Spielpraxis
Verfolge in der Durchführung, welches Motiv aus welchem Thema stammt — das gibt der Gestaltung Richtung. Baue die Spannung über die Modulationen hinweg auf und spare den größten Nachdruck für die Rückführung auf. Und gestalte den Wiedereintritt der Haupttonart als Ankunft.