Kleine Terz

Die Terz des Moll-Klangs

Die kleine Terz klingt warm, weich und leicht melancholisch: genau die gedämpfte Süße, die Moll von Dur unterscheidet. Sie ist die Grundlage jedes Moll-Dreiklangs, etwa a-Moll: a–c–e, wobei a→c eine kleine Terz ist. Wechselt eine Komposition von Dur nach Moll, geschieht das durch die Veränderung dieses einen Intervalls, des dritten Tons über dem Grundton. C-Dur (c–e–g) wird zu c-Moll (c–es–g), indem aus e ein es wird. Diese Verschiebung um nur einen Halbton verändert die gesamte Wirkung.

Die kleine Terz ist die Umkehrung der großen Sexte (5:3): Addiert man beide, ergibt sich genau eine Oktave. Zusammen mit der großen Terz ergibt sie eine reine Quinte. Zwei kleine Terzen übereinander bilden den verminderten Dreiklang.

Auf der Gitarre

Drei Bünde Abstand: Greifst du die hohe E-Saite (329,63 Hz) im 3. Bund, klingt g mit 392 Hz. Drei Bünde sind ein häufiger Griffabstand in Moll-Akkorden und Blues-Licks. Im Pentatonik-Spiel ist die kleine Terz eines der charakteristischsten Intervalle.

Rein und gleichstufig

In reiner Stimmung liegt die kleine Terz 16 Cent über dem Klavierwert. Ein Moll-Akkord, den ein Bläsersatz rein intoniert, klingt deshalb in der Mittelstimme höher als auf dem Tasteninstrument. Wer beides gleichzeitig hört, hört genau den Kompromiss, den ein Tasteninstrument eingehen muss.

Häufige Fehler

• Kleine und große Terz verwechseln: Drei gegen vier Halbtöne.
• Moll als „traurig“ gleichsetzen: Sehr viel Tanzmusik steht in Moll, und nicht jedes Mollstück klingt traurig.
• Zwei kleine Terzen für Moll halten: Das ist ein verminderter Dreiklang.