Melodisches Moll

Die dritte Form

Der Artikel Der Leitton erklärt, warum es sie gibt: Das harmonische Moll hat zwischen sechster und siebter Stufe einen Abstand von anderthalb Tönen, der im Melodieverlauf stört. Deshalb gibt es das melodische Moll. Aufwärts werden sechste und siebte Stufe erhöht, sodass die Melodie glatt zum Grundton läuft. Abwärts, wo kein Leitton gebraucht wird, kehrt sie zur natürlichen Form zurück. Diese Asymmetrie ist laut Artikel keine Marotte der Theoretiker, sondern die Folge eines einzigen Bedürfnisses: oben einen Halbton zu haben, unten nicht.

Die Übungsseite Tonleitern hören beschreibt dieselbe Idee: Das melodische Moll erhöht zusätzlich die sechste Stufe, um den Sprung des harmonischen Moll zu glätten, klassisch nur aufwärts. Im Hörtraining kommt es auf höheren Stufen nach dem harmonischen Moll dazu.

Im Notenbild

Klavier

• Menuett g-Moll BWV Anh. 115, aus dem Notenbüchlein für Anna Magdalena Bach · Klavier · 1 Seite

  Zwei b in der Vorzeichnung. In Takt 29 läuft die rechte Hand aufwärts d–e–fis–g–a–b mit Auflösungszeichen vor e und Kreuz vor f: In g-Moll sind das die erhöhte sechste und siebte Stufe. Das PDF vermerkt, dass das Stück Christian Petzold zugeschrieben wird.

• Armes Waisenkind Robert Schumann, op. 68 Nr. 6 · Klavier · 1 Seite

  „Lent“, 2/4-Takt, keine Vorzeichen. Zu Beginn des zweiten Teils nach dem Wiederholungszeichen steigt der Bass e–fis–gis–a: aufwärts in a-Moll mit erhöhter sechster und siebter Stufe.

Beide Beispiele zeigen das melodische Moll als Fragment in einem Stück, nicht als Tonleiterübung. Die erhöhten Töne stehen als Versetzungszeichen im Takt, nicht in der Vorzeichnung.

Häufige Fehler

• Auch abwärts erhöht spielen: Klassisch kehrt die Leiter abwärts zu g und f zurück.
• Mit harmonischem Moll verwechseln: Beim harmonischen Moll bleibt die sechste Stufe unverändert und die Leiter gilt in beide Richtungen.
• Die Auflösungszeichen vergessen: Abwärts brauchen g und f nach den Erhöhungen im Notenbild ein Auflösungszeichen.