a-Moll

Drei Formen derselben Tonart

a-Moll ist keine einzelne Tonleiter, sondern eine Tonart mit drei gebräuchlichen Formen. Alle drei beginnen mit a–h–c–d–e. Sie unterscheiden sich nur in der sechsten und siebten Stufe, also bei f und g. Die markierten Noten zeigen, wo sich etwas ändert. Unter den Noten stehen die Abstände: 1 bedeutet Ganzton, ½ Halbton, 1½ übermäßige Sekunde.

Im Glossar: Natürliches Moll · Harmonisches Moll · Melodisches Moll

Die Akkorde von a-Moll

Schichtet man auf jeder Stufe der Tonleiter zwei Terzen übereinander, entstehen die Stufenakkorde der Tonart. Im natürlichen Moll ist der Akkord auf der fünften Stufe ein Moll-Dreiklang. Erst das gis aus dem harmonischen Moll macht ihn zu E-Dur und gibt dem Schluss nach a-Moll seine Zugkraft.

In der Praxis mischen Stücke in a-Moll beide Spalten: Vor Schlüssen steht in der Regel E-Dur, im Verlauf erscheinen G-Dur und C-Dur aus der natürlichen Form. Die ausführliche Herleitung steht auf der Seite Stufenakkorde im Abschnitt „a-Moll, durchgerechnet“.

Warum das gis so viel bewirkt, erklärt der Artikel Der Leitton: Die natürliche Molltonleiter hat keinen, also leiht sie ihn sich.

Typische Wendungen in a-Moll

Diese vier Akkorde bilden das harmonische Gerüst der meisten Lieder und Übungsstücke in a-Moll. Wer sie kennt, kann viele Melodien in dieser Tonart begleiten.

• Ganzschluss E → Am: der endgültige Schluss, getragen vom Leitton gis, der nach a geht. Siehe Ganzschluss.
• Plagalschluss Dm → Am: weicher, ohne Leitton. Siehe Plagalschluss.
• Trugschluss E → F: Das Ohr erwartet a-Moll und bekommt F-Dur. Anders als in Dur landet der Trugschluss in Moll auf einem Dur-Akkord. Siehe Trugschluss.
• Am – G – F – E: die absteigende Folge aus der spanischen Musik. Sie endet auf E-Dur und bleibt offen. Mehr dazu im Artikel Kirchentonarten an bekannten Stücken.
• Schluss in A-Dur: Endet ein Stück in a-Moll auf a–cis–e statt a–c–e, spricht man von der pikardischen Terz. Hintergrund im Artikel Die Terz als Schalter.

Alle Schlussformen in Dur und Moll mit Klangbeispielen, viele davon in a-Moll, findest du unter Kadenzen.

a-Moll oder C-Dur?

Die Vorzeichnung allein beantwortet die Frage nicht, denn beide Tonarten stehen ohne Vorzeichen. Drei Hinweise entscheiden:

• Der Schluss: Endet die Melodie auf a und der letzte Akkord ist Am, steht das Stück in a-Moll.
• Das gis: Ein Versetzungszeichen vor g ist das deutlichste Zeichen für a-Moll, weil C-Dur kein gis braucht.
• Der Anfang: Viele Stücke beginnen mit dem a-Moll-Dreiklang oder mit e als Auftakt zu a.

Im Quintenzirkel steht a-Moll im Innenring unter C-Dur. Die direkten Nachbarn unterscheiden sich von a-Moll in genau einem Ton: e-Moll hat fis statt f, d-Moll hat b statt h. Nicht zu verwechseln ist die Paralleltonart C-Dur (gleiche Töne, anderer Grundton) mit der Varianttonart A-Dur (gleicher Grundton, drei Kreuze).

a-Moll auf der Gitarre

Stücke in a-Moll zum Üben

Diese Notenblätter liegen im Notenarchiv von Maikstrings und stehen in a-Moll. Zu jedem Stück steht dabei, woran du die Tonart im Notenbild erkennst.

Gitarre

• Etüde Nr. 7 Matteo Carcassi, op. 60 Nr. 7 · Gitarre · 2 Seiten

  Der erste Teil steht in a-Moll, mit gis schon in Takt 2. Ab Takt 9 wechselt das Stück nach C-Dur, in die Paralleltonart. In Takt 16 führt E-Dur zurück, Takt 17 ist wieder a-Moll.

• Lektion Nr. 5 Fernando Sor, op. 60 Nr. 5 · Gitarre · 1 Seite

  6/8-Takt, beginnt mit Am. Ab Takt 17 stehen drei Kreuze: Der Mittelteil wechselt nach A-Dur, in die Varianttonart. Danach geht es zurück an den Anfang bis zum „Fin.“ in Takt 16.

Klavier

• Für Elise Ludwig van Beethoven, WoO 59 · Klavier · 3 Seiten

  Das Thema pendelt zwischen e und dis. In Takt 3 erklingt mit e–gis–h die Dominante E-Dur, in Takt 4 antwortet die linke Hand mit a–e–a: Ganzschluss gleich in den ersten Takten.

• Menuett a-Moll BWV Anh. 120, aus dem Notenbüchlein für Anna Magdalena Bach (1725) · Klavier · 1 Seite

  3/4-Takt ohne Vorzeichen. Der erste Teil endet mit gis in der Melodie über E im Bass, also auf einem E-Dur-Klang, der zweite Teil schließt auf a. Sichtbar ist das gis als Leitton. Der Komponist ist nicht überliefert; das Menuett steht in Bachs Notenbüchlein, stammt aber nicht gesichert von ihm.

• Armes Waisenkind Robert Schumann, op. 68 Nr. 6 · Klavier · 1 Seite

  Zu Beginn des zweiten Teils steigt der Bass über e–fis–gis–a–h. Mit fis und gis klingt das wie melodisches Moll aufwärts, mitten im Satz und nicht als Tonleiterübung.

• Wilder Reiter Robert Schumann, op. 68 Nr. 8 · Klavier · 1 Seite

  6/8-Takt, die Melodie beginnt mit Auftakt e und dann dem gebrochenen Dreiklang a–e–a–c. In Takt 3 und 7 steht gis als Leitton in der Melodie, darunter in der linken Hand der E-Dur-Akkord e–gis–h.

Orchester

• Sinfonie Nr. 7, Allegretto Ludwig van Beethoven · Partitur · 54 Seiten

  Die Sinfonie steht in A-Dur, ihr zweiter Satz in a-Moll. Ein Beispiel dafür, dass einzelne Sätze eine andere Tonart haben können als das ganze Werk.

Klingt a-Moll traurig?

Oft heißt es, a-Moll sei die klagende oder melancholische Tonart. Historisch ist das keine feste Größe. Christian Friedrich Daniel Schubart beschrieb um 1784 in seinen „Ideen zu einer Ästhetik der Tonkunst“ (erschienen 1806) a-Moll als „fromme Weiblichkeit und Weichheit des Charakters“, also eher sanft als tragisch.

Solche Tonartencharakteristiken stammen aus einer Zeit, in der Instrumente nicht gleichstufig gestimmt waren und jede Tonart dadurch leicht anders klang. In der heute üblichen gleichstufigen Stimmung haben alle Molltonarten dieselben Intervalle. Unterschiede entstehen vor allem durch das Instrument: Auf Gitarre und Streichinstrumenten klingen in a-Moll viele leere Saiten mit, in es-Moll kaum eine. Das beeinflusst Klangfarbe und Spielbarkeit stärker als die Tonart an sich.

Häufige Fehler

• Keine Vorzeichen, also C-Dur: Erst der Schluss und das gis klären die Tonart.
• gis in der Vorzeichnung suchen: Das gis steht immer als Versetzungszeichen im Takt, nie am Zeilenanfang. Es gilt bis zum Taktstrich.
• Melodisches Moll abwärts mit fis und gis: Klassisch kehrt die Leiter abwärts zu g und f zurück.
• Schreibweise: Molltonarten schreibt man mit kleinem Anfangsbuchstaben (a-Moll), Durtonarten mit großem (A-Dur). So sieht man schon am Namen, welches Tongeschlecht gemeint ist.