Ganzschluss

V–I

Die Seite Kadenzen beschreibt die authentische Kadenz, den Ganzschluss: Sie geht von der Dominante zur Tonika, in Dur V–I, in Moll V–i. Sie ist der stärkste, endgültigste Schluss, der Leitton der Dominante zieht zwingend in den Grundton der Tonika. Die Seite Akkorde nennt als Grundbewegung der Harmonik die Kadenz Tonika–Subdominante–Dominante–Tonika, I–IV–V–I.

In Moll braucht der Schluss den Leitton: Im natürlichen Moll ist die fünfte Stufe ein Mollakkord, dem er fehlt, deshalb wird die siebte Stufe erhöht und die Dominante zum Durakkord. Siehe Harmonisches Moll und Der Leitton.

Vollkommen oder unvollkommen

Laut Seite Kadenzen verlangt ein vollkommener Ganzschluss beide Akkorde in Grundstellung und den Grundton der Tonika zuoberst im Sopran: Nur dann wirkt der Schluss restlos geschlossen. Liegt eine Umkehrung vor oder steht im Sopran die Terz oder Quinte, spricht man vom unvollkommenen Ganzschluss, ebenfalls ein Schluss, aber mit etwas Restspannung. Der Artikel Die Terz als Schalter erklärt, warum für einen festen Schlussakkord die Grundstellung genommen wird. Siehe Grundstellung.

Im Notenbild

Gitarre

• Etüde Nr. 7 Matteo Carcassi, op. 60 Nr. 7 · Gitarre · 2 Seiten

  Auf Seite 1 stehen die Akkordsymbole E in Takt 16 und Am in Takt 17: Dominante und Tonika von a-Moll, mit dem Leitton gis in den Tönen von Takt 16.

Häufige Fehler

• Ganzschluss und Plagalschluss verwechseln: Der Ganzschluss kommt von der Dominante, der Plagalschluss von der Subdominante.
• In Moll den Leitton vergessen: Ohne gis klingt E–Am schwächer.
• Jeden Schluss für endgültig halten: Ein Halbschluss oder Trugschluss lässt die Phrase offen.