Kadenz

Die Grundbewegung

Der harmonische Grundbogen heißt Tonika → Subdominante → Dominante → Tonika, in Stufen I–IV–V–I. Die Dominante baut Spannung auf, die Tonika löst sie. Aus diesem Bogen leiten sich die vier Standard-Kadenzen ab. Entscheidend ist jeweils der letzte Schritt: Erfüllt er die Erwartung oder enttäuscht er sie bewusst?

Die vier Standard-Kadenzen

Der Ganzschluss geht von der Dominante zur Tonika. Der Leitton der Dominante zieht zwingend in den Grundton. Ein vollkommener Ganzschluss verlangt, dass beide Akkorde in Grundstellung stehen und der Grundton der Tonika zuoberst im Sopran liegt. Der Plagalschluss hat keinen drängenden Leitton und klingt weicher. Wegen seines häufigen Gebrauchs am Ende von Chorälen heißt er „Amen-Schluss“. Der Halbschluss endet auf der Dominante, er schließt nichts ab. Beim Trugschluss folgt auf die Dominante statt der Tonika deren Stellvertreter, die Tonikaparallele. In Moll ist das V–VI, und die sechste Stufe ist dort ein Dur-Akkord.

In Moll

In Moll werden Tonika und Subdominante klein beziffert (i, iv). Die Dominante wird für einen wirksamen Schluss von v zu V erhöht, nämlich mit dem Leitton des harmonischen Moll. Wie das in a-Moll aussieht, zeigt die Seite a-Moll. Endet ein Moll-Stück auf einem Dur-Akkord, spricht man von der pikardischen Terz. So schließt die Choral-Schlusswendung „O Haupt voll Blut und Wunden“, die die Seite Kadenzen analysiert.

Häufige Fehler

• Ganzschluss und Plagalschluss verwechseln: Der Ganzschluss kommt von V und hat den Leitton, der Plagalschluss kommt von IV.
• Den Leitton nach unten führen: Er geht aufwärts.
• Halbschluss als Schluss behandeln: Er lässt die Phrase offen.