Pikardische Terz

Moll beginnt, Dur endet

Der Artikel Die Terz als Schalter nennt als auffälligsten Gebrauch der veränderten Terz die pikardische Terz: Ein Stück in Moll endet auf einem Dur-Dreiklang. Der Schlussakkord eines Satzes in a-Moll ist dann nicht a–c–e, sondern a–cis–e. Das war vom 16. bis ins 18. Jahrhundert die Regel und nicht die Ausnahme, ein Moll-Schluss galt als unfertig. Bach beendet zahlreiche Choralsätze so. Der Effekt ist ein plötzliches Aufhellen im letzten Moment, und er funktioniert auch bei Zuhörern, die nichts über Terzen wissen.

Ein Choral als Beispiel

Die Seite Kadenzen zeigt ein Beispiel in d-Moll: eine vierstimmige Schlusswendung über der Choralmelodie „O Haupt voll Blut und Wunden“ (Melodie Hans Leo Hassler). Die Schlusswendung steht in Moll, endet aber auf einem Dur-Akkord. Die Seite analysiert einen vollkommenen authentischen Ganzschluss, dem die Subdominante vorausgeht. Weil das Stück in Moll steht, wäre ein gewöhnlicher Schluss V–i mit kleinem i. Der Satz erhöht jedoch die Terz des Schlussakkords zur großen Terz, aus d-Moll wird ein strahlendes D-Dur. Genau deshalb ist die Beschriftung V–I mit großem I korrekt. Die Seite nennt die pikardische Terz ein Markenzeichen der Barockmusik: Sie verleiht Moll-Stücken einen unerwartet hellen, versöhnlichen Schluss.

Häufige Fehler

• Den Dur-Schluss für einen Fehler halten: Er ist in der Barockmusik üblich.
• Die Beschriftung mit kleinem i: Mit pikardischer Terz heißt der Schlussakkord I.
• Mit Modulation verwechseln: Das Stück bleibt in Moll, nur der letzte Akkord hellt auf.