Äolisch

Sieben Modi aus sieben Tönen

Der Artikel Kirchentonarten an bekannten Stücken erklärt, wie die Modi entstehen: Spielt man auf dem Klavier nur die weißen Tasten von c bis c, klingt C-Dur. Spielt man dieselben Tasten von a bis a, klingt Äolisch. Es sind dieselben Töne mit einem anderen Bezugspunkt, und damit liegen die Halbtonschritte an anderer Stelle relativ zum Grundton.

Laut Artikel ist Ionisch identisch mit Dur, Äolisch identisch mit natürlichem Moll. Die übrigen fünf Modi sind das, was man üblicherweise meint, wenn von Modi die Rede ist.

Der fehlende Leitton

Im natürlichen Moll liegt zwischen siebter Stufe und Grundton ein Ganzton, in a-Moll zwischen g und a. Der Artikel Der Leitton beschreibt die Folge: Die Dominante wäre e–g–h, also ein Moll-Dreiklang, und der zieht nicht. Die Seite Tonleitern hören fasst es als Hörmerkmal zusammen: Bei natürlichem Moll entscheidet sich der Charakter an der fehlenden Leitton-Spannung. Höre den Schluss mit Em:

Der Schluss mit Em klingt weicher und offener als der Schluss mit E-Dur. Wie der Leitton in Moll nachträglich eingeführt wird, steht unter Harmonisches Moll.

Modal spielen heißt Bezugston halten

Der Artikel zu den Kirchentonarten betont: Ein Modus entsteht nicht durch die Tonauswahl, sondern durch die Betonung. Wer über einen Bordun auf a die weißen Tasten spielt, aber die Phrasen ständig auf c beendet, hat wieder C-Dur, obwohl kein Ton anders ist. Auf der Gitarre bieten sich dafür Leersaiten an: Ein gehaltener Basston mit Melodietönen darüber klingt sofort nach dem Modus, ohne dass ein zweiter Musiker nötig ist.

Häufige Fehler

• Äolisch und natürliches Moll als Gegensätze verstehen: Es sind zwei Namen für dieselbe Tonleiter.
• Den Bezugston verlieren: Ohne Bordun, Basston oder klare Phrasierung hört niemand den Modus, sondern eine Tonleiter mit verschobenem Startpunkt.
• Äolisch mit harmonischem Moll mischen: Wer gis statt g spielt, verlässt Äolisch und landet im harmonischen Moll.