Große Septime

Ein Halbton unter der Oktave

Die große Septime liegt nur einen Halbton unter der Oktave und „zieht“ mit großer Spannkraft hinauf. Mit dem Verhältnis 15:8 klingt sie stark dissonant, fast schmerzlich, und verlangt nach Auflösung in die Oktave. Sie ist eines der komplexesten Verhältnisse in der natürlichen Obertonreihe und gilt als ein „abgeleitetes“ Intervall: Sie entsteht erst durch das Übereinanderlegen niedrigerer Naturtöne, in reiner Stimmung aus großer Terz plus reiner Quinte (5/4 mal 3/2).

Von der Dissonanz zur Klangfarbe

In der traditionellen Harmonik galt die große Septime als scharfe Dissonanz, die man meist als Durchgang oder Vorhalt behandelte und auflöste. Im Jazz wurde sie zu einem charakteristischen Wohlklang: Der maj7-Akkord, etwa Cmaj7 mit c–e–g–h, wurde zum Markenzeichen von Bossa Nova, Smooth Jazz und romantischen Balladen. Die Spannung wird dort nicht mehr aufgelöst, sondern als Klangfarbe genossen: ein milder, weicher, schimmernder Klang. Als melodischer Sprung ist die große Septime selten, wenn sie vorkommt, wirkt sie sehnsüchtig oder dramatisch.

Auf der Gitarre

Elf Bünde über der leeren Saite: Auf der hohen E-Saite (329,63 Hz) klingt im 11. Bund dis. Der 11. Bund liegt sehr nah am 12., der Oktave, und genau diese Nähe erzeugt die starke Spannung. In maj7-Akkord-Voicings liegt die große Septime auf der Gitarre oft als oberster Ton, der dem Akkord seinen schimmernden Glanz gibt. Als Flageolett ist sie kaum praktikabel: Der 15. Naturton liegt zu dicht am Steg.

Häufige Fehler

• Mit der kleinen Septime verwechseln: Elf gegen zehn Halbtöne.
• Die große Septime als Fehler behandeln: Im Jazz ist sie ein gewollter Klang.
• Mit dem Leitton gleichsetzen: Der Leitton ist eine Stufe, die große Septime ein Intervall über dem Grundton.