Septakkord

Vier Töne statt drei

Stapelt man eine weitere Terz auf den Dreiklang, entsteht ein Septakkord. Der Dreiklang ist der Grundbaustein, aber die Harmonie wird erst durch Erweiterungen wirklich reich. Jeder zusätzliche Ton bringt eine neue Spannungsnuance zwischen den Polen Ruhe und Drang. Septakkorde und weitere Erweiterungen sind der Grund, warum Jazz und moderne Harmonik farbiger klingen als ein reiner Dreiklangssatz.

Der Dominantseptakkord

Er sitzt auf der Dominante und enthält eine kräftige Dissonanz: den Tritonus zwischen großer Terz und kleiner Septime. Man hört, dass er „unfertig“ klingt und weiter will. Diese eingebaute Zugkraft macht ihn zum Motor unzähliger Schlusswendungen, von Bach bis zum heutigen Popsong. Im Blues und Jazz ist die kleine Septime das charakteristische Intervall.

In einer Akkordfolge werden Septakkorde mit einem Zusatz geschrieben: C7 für die Dominantform, Cmaj7 oder CΔ für die große Septime, Dm7 für den kleinen Septakkord.

Häufige Fehler

• Septakkord mit Septime verwechseln: Die Septime ist das Intervall, der Septakkord der ganze Vierklang.
• Große und kleine Septime vertauschen: G7 hat die kleine Septime (f), Cmaj7 die große (h).
• Halbvermindert und vermindert verwechseln: Der halbverminderte hat eine kleine Septime und einen eindeutigen Grundton. Der verminderte Septakkord ist ein Sonderfall: Er besteht aus drei kleinen Terzen und hat keinen eindeutigen Grundton, siehe Verminderter Septakkord.