Übermäßiger Sextakkord

Zwei Töne, die auseinanderstreben

Im Namen steckt das Intervall, das den Klang prägt: Zwischen dem Bass as und dem fis liegt eine übermäßige Sexte, ein Intervall von zehn Halbtönen, einen mehr als die große Sexte. Es hat eine starke Tendenz, sich zur Oktave zu erweitern: Der tiefe Ton geht einen Halbton abwärts, der hohe einen Halbton aufwärts, beide erreichen das g, im Abstand einer Oktave. Das ist der Grundton der Dominante. Der Klang bereitet sie deshalb mit doppelter Leittonspannung vor.

Im Glossar: Sextakkord · Neapolitanischer Sextakkord · Quartsextakkord

Drei Bauarten

Je nachdem, welche Töne zwischen den Außentönen stehen, unterscheidet man drei Bauarten.

Die italienische Form besteht aus nur drei verschiedenen Tönen; im vierstimmigen Satz wird einer davon verdoppelt. Alle drei Bauarten enthalten den Tritonus c–fis. Die französische hat mit der übermäßigen Quarte as–d einen zweiten Tritonus und klingt besonders herb. Die deutsche Form fügt die Quinte hinzu. Die drei Namen sind Ordnungsbegriffe und kein Beleg für nationale Herkunft.

Warum der deutsche Typ Modulationen erlaubt

Auf einem temperierten Klavier klingt die deutsche Form wie ein Dominantseptakkord. As–c–es–fis ist enharmonisch dasselbe wie as–c–es–ges, also As7. Diese enharmonische Mehrdeutigkeit wird für Modulationen genutzt: Derselbe Klang führt als übermäßiger Sextakkord nach G und als Dominantseptakkord nach Des in ganz andere Richtungen. Deshalb hört man ihn auch als Mittel für überraschende Wendungen.

Einordnung

Funktionstheoretisch wird der Klang als alterierte Doppeldominante oder als alterierte Subdominante gedeutet; die Lehrwerke sind sich darin nicht einig. Seine Stellung im Satz ist dagegen fest: unmittelbar vor der Dominante oder vor dem Kadenzquartsextakkord, der zu ihr führt. In Moll ist er besonders naheliegend, weil die erniedrigte sechste Stufe (as in c-Moll) im natürlichen Moll schon leitereigen ist.