Konsonanz

Ein Zahlenverhältnis, keine Geschmacksfrage

Zwei Töne klingen umso verschmolzener zusammen, je einfacher das Verhältnis ihrer Frequenzen ist. Die Oktave hat das Verhältnis 2:1, die Quinte 3:2, die Quarte 4:3, die große Terz 5:4. Je größer die Zahlen werden, desto seltener fallen die Schwingungen zusammen, und desto rauer wirkt der Zusammenklang. Das ist nicht nur Konvention und Gewöhnung: Bei 3:2 wiederholt sich das gemeinsame Muster beider Wellen nach jeweils zwei bzw. drei Schwingungen, eine sehr kurze gemeinsame Periode, die das Ohr als einen Klang wahrnimmt. Beim Tritonus gibt es in gleichstufiger Stimmung überhaupt keine gemeinsame Periode, deshalb bleibt er schwebend und unentschieden.

Konsonant und dissonant

In der Harmonie wirken manche Zusammenklänge ruhig und in sich stimmig (konsonant), andere reibungsvoll und nach Fortsetzung verlangend (dissonant). Keines von beiden ist „besser“: Musik lebt gerade vom Wechsel, Dissonanz erzeugt Spannung, Konsonanz löst sie auf. Die Quinte zeigt ein Paradox: Sie ist nach der Oktave das konsonanteste Intervall, und gerade deshalb wirkt sie leer. Die Einordnung kann sich auch ändern: Die große Terz behandelte man im Mittelalter zunächst als Dissonanz, erst allmählich zählte sie als unvollkommene Konsonanz, und in der Renaissance gehörte sie fest zum Satz. Die Quarte gilt im klassischen Kontrapunkt zwischen Bass und Oberstimme als Dissonanz, obwohl sie zwischen anderen Stimmen konsonant klingt.

Häufige Fehler

• Konsonanz mit „schön“ gleichsetzen: Musik lebt vom Wechsel aus Konsonanz und Dissonanz.
• Die Quinte für Dur halten: Sie ist eine Konsonanz ohne Terz und damit ohne Färbung.
• Reinheit am Klavier erwarten: Gleichstufig weicht jede Quinte und Terz ein wenig ab.